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El Padrino es sin duda uno de los 10 clásicos más importantes de la historia del cine. En la Nueva York de los años 40 podemos ver a Don Vito Corleone, jefe de una de las cinco familias de la mafia de NY. La gran trama empieza cuando comienza una sangrienta guerra entre las familias mafiosas.

             Cartel de El Padrino 

Ejercicio narrativo de insuperable nivel. La brillantez de sus personajes, el ritmo magistral de la acción y la ambientación perfecta consiguen que este largometraje sea uno de los mejores de todos los tiempos.

Como decía un periodista de El Mundo ” El padrino son palabras mayores. Las dos primeras partes están entre las 10 mejores películas de la historia del cine, una clara obra maestra.” Extraordinaria película sobre el mundo de la mafia, basada en el libro de Mario Puzo.

El efecto que causa en mi “El padrino” es increíble, es la potente sensación de estar degustando auténtico cine desde el primer hasta el último instante… muchos hablan sobre que la secuencia de la boda es larga y algo aburrida, y a mi me parece una presentación de personajes descomunal: Desde Don Vito hasta Johnny son definidos y caracterizados de un modo espectacular, nada chirría, todo tiene su significado, ni un sólo actor desentona, ni un sólo encuadre es desacertado… en definitiva, asistimos a un arranque que te deja suspendido en su historia, en su ambientación y en todos aquellos conflictos presentados de forma absolutamente impecable.

La elegancia y la sinuosidad con que se mueve todo, hacen que cuando llega el auténtico clímax uno esté expectante, palpitante ante esa calma tensa, fría, abrupta, turbia y gradual que se da cita en esos momentos donde todo llega a extremos inhóspitos, donde la venganza permanece como un instinto secundario con tal de proteger y cobijar todo aquello que es propio, que nos acompaña y nos arropa. Y es que, tras un arranque esplendoroso, su desarrollo aun se retuerce más y te envuelve en un relato en el cual los acontecimientos empujan imprevisiblemente a sus protagonistas y les desbordan, les oprimen, les ponen en la punta del iceberg, en una cuerda tensa y fina que, en cualquier momento, podría romperse, temblorosa, y dejarles inmersos en la más absoluta angustia.

Coppola ofrece una lección de ritmo sin tregua en su pulso narrativo. La dinastía Corleone es el punto sobe el cual se asienta esta trama criminal y sus conflictivas derivaciones tanto internas como externas.

¿Cuántas veces la hemos visto en la televisión? Aún así nunca pierde la esencia que nos trasmitía al principio.

FUENTES:

http://www.notasdecine.es/1326/criticas/critica-el-padrino/

http://muchotodocine.blogspot.com/2008/08/crtica-el-padrino.html

http://es.wikipedia.org/wiki/El_Padrino_III

http://www.alohacriticon.com/elcriticon/article972.html

Por Silvia Martín Pascual

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Creo que he visto “El diablo se viste de Prada” no una sino mil veces y siempre acabo sonriendo en el final de la película. Hacía mucho tiempo que un largometraje sobre el mundo de la moda no creaba tanta expectación como este, exactamente desde que Robert Altman lanzó Pret-à-Porter en 1994.

El film narra las peripecias de Andrea Sanchs como asistente de Miranda Priestly, editora de la revista Runaway y una de las más prestigiosas directoras de NY. Desde su estreno en EEUU la película ha cosechado un gran éxito en taquilla.

Como todo el mundo sabe, las modelos son de lo más superficiales, guapas pero sin almas. Tan tontas como bonitas. Y anoréxicas. Usar una talla 38 ya es estar gorda, por ello, cuando la protagonista pase de la talla 38 a la 36 significará que se ha convertido en una de ellas, una víbora sin escrúpulos.

Frankel lo preparó bien, eligió bien las fichas a jugar, seleccionó con exactitud las actrices y dotó a su peli de un pulso narrativo que, salvo determinados pasajes, no se vuelve tedioso. No obstante, y sin descarrilar nunca, su obra va lenta y progresivamente hacia los caminos de la redención más simplona, más facil, fórmula muy de moda.

La película encara con cierto desenfado la escalada social de una joven que se niega a estudiar derecho, carrera que sus padres intentaron imponerle; que observa con cariño el periodismo pero no decide ejercerlo por cuestiones poco claras y que finalmente logra ingresar en una industria/agencia de modas muy prestigiosa. Inicia su aventura con la inocencia del iniciado y poco a poco se va “empantanando” en sus intereses, copiando sutil e inconscientemente a la jefa de jefas, la mujer más sádica y estereotipada que se pudo haber encontrado en un lugar así. Pues bien, en su intento por encajar, su transformación desde una joven “transgresora” hacia una silueta plástica pero tan luminosa por sus vestidos como todos esos carteles de neón que desfilan de fondo se hace en cierta forma evidente, pero nunca con la fuerza precisa como para generar en el espectador la sensación de sacrificio y pérdida que implica arrojarse al sistema.

Al final para animar y darle un poco más de intriga al argumento, se echa mano de una súbita y poco verosímil conspiración para echar a esa malvada jefa, que no lo dudéis, tiene su corazoncito y siente aprecio por Andrea con la que incluso se llega a identificar.

¿Por qué siempre identifican el mundo de la moda como un mundo plagado de víboras sin escrúpulos? Será como caperucita y el lobo, ella siempre buena y él siempre malo.

FUENTES:

http://www.blogdecine.com/criticas/el-diablo-viste-de-prada-y-la-honradez-esta-mas-buena-que-el-pan

http://www.muchocine.net/criticas/9234/El-diablo-viste-de-Prada

http://www.decine21.com/Peliculas/El-diablo-viste-de-Prada-6962

Por Silvia Martín Pascual

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